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逝者丨人間再無雨中曲

稿源:南方人物周刊 | 作者: 張宇欣 日期: 2019-03-27

多南說過,一部成功電影的關鍵是偉大的劇本、偉大的歌曲和偉大的演員

一個夜晚,舞蹈演員阿斯泰爾回到公寓,望著心上人的照片,突然隨著那首《你就是我的整個世界》起舞——在銀幕里,他神奇地克服了重力,歡快地舞上墻壁,然后干脆跳到了天花板上。

這杰出的一幕出自《王室的婚禮》(1951年),導演斯坦利·多南的匠心通過一套復雜的旋轉鋼筋設備和可以360度旋轉的攝影機實現,被電影史視作“前計算機時代一個令人眼花繚亂的奇跡”。1998年,多南被授予奧斯卡終身成就獎,頒獎者大導演馬丁·斯科塞斯贊揚他貢獻了“一部部精致、優雅、風趣、充滿了視效創新的作品”。

作為最偉大的歌舞片導演,多南在鏡頭語言、舞蹈和視效上的美學貢獻無人能出其右:1944年,這個20歲的好萊塢新人在拍攝《封面女郎》時,成功運用替身和特效讓演員金·凱利和自己的影子共舞;一年后在《起錨》中,凱利的舞伴甚至變成了《貓和老鼠》里的杰瑞。他還開創性地把歌舞片帶出攝影棚,1949年的《錦城春色》直接在紐約明亮的陽光下拍攝,被公認為音樂喜劇的巔峰(但不幸地,它也凸顯了二戰后觀眾對這種形式逐漸失去興趣的事實)。

多南出生于南卡羅來納州哥倫比亞的猶太家庭,童年飽受反猶主義同學的欺辱,電影是他童年的避風港,也為他指明了往后近70年的職業道路:9歲,他在歌舞片《飛到里約》中看到演員阿斯泰爾的舞蹈,感到從未有過的“神奇快樂”;7年后,他從南卡羅來納大學退學,到紐約百老匯擔任周薪15美元的舞蹈演員,在這里與明星金·凱利成為了朋友;此后15年間,在因話語權問題友誼徹底破裂前,多南和凱利聯合編排、執導了一系列經典歌舞片。

1952年,影史最偉大的歌舞片《雨中曲》誕生。那場在后來的半個多世紀中被不斷討論、致敬、戲仿,被影評家羅杰·伊伯特評為“可能是有史以來拍攝得最令人快樂的音樂片段”,在導演多南的設計下排練了好幾個月。片中,渾身濕透的凱利甩著雨傘在傾盆大雨中欣喜若狂地跳舞——真摯動人的歡樂與精妙的舞姿、豐富的鏡頭運動完美結合,躍出銀幕。

之后二十多年,多南一直走獨立執導和制片之路。1958年搬到英國后(主要是歌舞片衰落的緣故),他將注意力從歌舞片轉向浪漫喜劇,《釣金龜》《失魂記》《麗人行》《謎中謎》都頗受好評,但70年代后,他不再具有影響力。1993年,他回百老匯執導的經典劇目《紅鞋》只演了5場。

對于多南來說,榮譽似乎總是喜歡遲到。他是好萊塢黃金時代的最后一位導演,很少有人夸他是天才,盡管《雨中曲》上映的時候他只有28歲,和奧遜·威爾斯拍《公民凱恩》的年紀相仿;他和金·凱利合作多年,被很多觀者和凱利本人視作跟班;在鼎盛時期,他竟從未獲得奧斯卡提名。

今年2月21日,多南在曼哈頓死于心力衰竭。

導演斯皮爾伯格追憶了這位“朋友和早期的導師”:“他在60年代末慷慨地把他的許多周末給了像我這樣的電影學生,讓我們學習講故事、放置鏡頭、導演演員,我永遠不會忘記。”

多南說過,一部成功電影的關鍵是偉大的劇本、偉大的歌曲和偉大的演員,導演要記住“別擋路”。2002年,他最后一次做導演,執導了愛人伊蓮·梅的百老匯喜劇《成人娛樂》:一群色情明星發現自己有更高的抱負,但知道永遠無法實現,因為他們“無法讓時間駐足”。

這可能也是多南的心聲。他曾經說:“作為一名藝術家,我渴望和達·芬奇一樣出色、神奇、驚人、獨一無二。是的,我有《雨中曲》,我知道這比大多數作品都好,但他實現了永恒,我永遠也到不了那里。”

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南方人物周刊 2019 第12期 總第590期
出版時間:2019年04月25日
 
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